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新闻叙事的告知功能决定了其文本语言的本质是“信息传播的语言、报道事实的语言、揭示问题的语言、快速交流的语言”。3作为一个低语境叙事系统,新闻传播叙事不能过于依赖环境或言外之意进行传达或暗示。在通过叙事所建立起的“封闭”系统内,新闻传播叙事中所涉及的人物与事件均需要遵循纪实特征对新闻事实进行复合重现,完全没有虚构的空间。而新闻传播的叙事结构为了便于记者写作和读者迅速获知信息,基本上都会按照信息的重要性程度从高至低将其排列且整体节奏紧凑而连贯。尽管新新闻主义在美国兴起后有将文学体裁中的写作技巧引入到新闻写作中,但“倒金字塔”模式依旧是zui常用也zui具实用性的选择,在一定程度上造成了叙事结构的单一性和传播效果的局限性。

　　反观以新闻传播叙事为基础的纪录电影,不仅在编码方式上更为多元,通过基于不同逻辑关系的叙事结构也为原本“封闭”的新闻传播叙事提供了更多的复现方式和表达途径。纪录电影的铺陈方式不受到新闻信息重要程度的约束,在保持“真实性”前提下可以通过蒙太奇剪辑制造多时空交叉叙事。没有平铺直叙固态节奏的纪录电影不仅人物、情节可以在一定逻辑关系基础上被自由组织和安排在各个叙事节点上,受到新闻时效要求而无法深度挖掘和扩充展现的焦点外事件和细枝末节也获得了更为充足的呈现时间。正如马塞尔·马尔丹所述:“用只言片语去暗示观众的能力是电影惊人的启示力的奥妙之一。”4丰富多样的镜头语言在原有新闻传播叙事主线的基础上为受众展现出从一个信息点到一条线索,到zui后犹如青藤一般蔓延成完整的叙事网络,使得基于新闻传播叙事的纪录电影整体叙事结构被更大程度地延伸,叙事线条更为复杂而具有弹性,艺术性的表达更加详实也更具质感。

　　除了在叙事结构上的突破之外,基于新闻传播叙事的纪录电影在创作过程中还可以借助一定虚构性创作手法以获得再现与真实的弥合。自80年代开始,“新纪录电影”(New Documentary)的出现为纪录电影的真实性实现提出了一条全新且颇具争议的路径。林达·威廉姆斯将真实再现式的拍摄手法视为主客观相统一的“摹写”,只是纪录电影创作的其中一种范式。拍摄者在观测并记录事实的同时已经改变了观众对事实的原始理解,正如纪录片导演周浩所说,“纪录片永远是在悖论里完成的”。因此,纪录片应该避免对“真实”的jue对崇拜,建立在社会背景、文化基调和个人经验的多方综合性视角,对真实世界进行一定程度地修补和碎片式的建构以更好地揭示真实。这一做法事实上也的确实现了对新闻传播叙事的升级和突破。1988年由美国导演埃罗尔·莫里斯(Errol Morris)执导的电影《细细的蓝线》(The Thin Blue Line)就改变了传统意义上的观察式拍摄方法,转而尝试在文献资料的回顾基础上,不断穿插访谈与事实再现,zui终重构了紧密的逻辑叙事。该片不仅在理论和创作上成为“新纪录电影”的开山之作,更是借助对新闻事件的重构式记录将真相公之于众,取得了巨大的社会反响。但是与此同时,我们仍不可忽视的是创作者也要在真实性原则的前提下谨慎把握新闻传播叙事框架下纪录电影的创设性尺度,在此基础上达到叙事结构艺术性的重塑。