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　近十年来,我国纪录片行业逐步迈进高速发展期,产业规模增长12倍。2019年4月23日在京发布的《中国纪录片发展研究报告2019》显示,2018年中国纪录片生产总投入为46.02亿元,同比增长16.4%,生产总值为64.45亿元,同比增长近7%。纪录电影方面,2018年院线上映的16部纪录电影中,半数以上为反映社会现实的相关题材,累计票房5.26亿元。此外,互联网时代基于新媒体技术的网生纪录片、纪实短视频热潮的涌现推进了“泛纪实内容”生态新景观的演进,媒体融合时代“纪录+”模式已然成为中国文化产业新的增长点。1

　　法国电影艺术家安德烈·巴赞在《电影是什么?》一书中曾阐释,电影是为了满足“人类渴望突破时间和空间的局限性,获得一种超越时空的物质手段,将人类生动鲜活的形象和生存状态记录下来”。如果说动态的重现是电影存在的原始动力,那么来源于受众对现实世界存真心理而衍生出的“木乃伊情结”无疑在纪录电影中得到了满足。纪录电影凭借着其创设性和本真性,在时代更迭和社会演进中铭刻着岁月与历史的斑痕,甚至成为了极具文献意义和史料价值的艺术载体。在纪录电影模态更迭和发展过程中,“新闻”的融合、分离和重逢对纪录电影产生了深刻的结构性影响,不仅催生了全新的纪录电影形式,新闻传播叙事的交互对纪录电影叙事结构的艺术性、受众和用户的身份及视角建构都发生了不同程度和方向上的改变。此外,二者的交互与融合在基于相似的“真实性”之下也产生了更加厚重、更具社会和历史责任感的意识形态。随着新媒体技术的融合带来了截然不同的制播模式,智能媒体和未来影像为纪录电影提供了跨媒介叙事转向的可能性,基于新闻传播叙事基础的纪录电影在全新的媒介技术语境中所迸发出的艺术张力和呈现出的艺术形态值得进一步关注和思考。